隨著新聞寫作實踐的發展，新聞寫作學也進人了一個嶄新的曆史階段.社會和人民的需要，是新聞寫作當前繁榮的基礎.人們在實踐中體會到，振興新聞寫作，必須走現代化，科學化的道路.傳統的新聞寫作正麵臨著新技術革命和社會改革的現實的挑戰. 不斷地繼承和創新是新聞寫作不可偏廢的兩個方麵，要珍視我國傳統新聞寫作理論的遺產，在前輩記者取得的的成果的基礎上發展.輕視遺產，采取虛無主義的態度認為傳統的寫作什麼都不行，不是一種科學的態度。但我們在充分重視繼承的同時，也必須看到傳統的局限，要敢於突破和創新.傳統既包含著寶貴的曆史財富，也包含著沉重的曆史負擔，隻有不斷解放思想，根據大眾的需要積極探索創新之路，新聞寫作才會跟上時代前進的步伐。

　　(一)新聞寫作理論的開拓

　　近幾年來，由於科學領域的擴展和科學研究的深人，傳統的科學理論不斷受到衝擊，走現代科學宏觀之路成了新聞寫作界的“熱門”話題，一場寫作的變革正在新聞寫作研究領域裏掀起.歸結起來有這樣幾個方麵:

　　其一，從客觀向主體方向發展.在傳統的新聞寫作理論領域可以看到，人們在研究新聞寫作時，總是停留在記者采訪寫作素材和掌握寫作方法技巧這些方麵.而對寫作的活動主體一記者，涉及甚少.現在人們的注意力轉向寫作主體，著重研究記者的素養，能力，思維方式等。記者的智能結構 03manbetx 等方麵已經成為新聞寫作者的研究對象，並已經取得矚目的成果。

　　其二，從靜態向動態方向發展。人們沒有停留在從寫作新聞報道去研究方法而進一步考察新聞寫作過程，特別注重思維過程的研究，並從心理學、哲學、社會學、思維科學等方麵注視當代的新聞寫作現象，預側末來的新聞寫作。

　　其三，從徽觀向宏觀方向發展，並力求宏觀與微觀相結合。在傳統的新聞中可以看出，以往人們較為熱心一個個具體問題的探討，比如就新聞主題研究而言，僅是停留在一般主題的形成和提煉上，而沒有從其它各方麵的原因促進主題的形成和提煉方麵去考察.現在人們更加注重建立起一個同現代科學和現代社會生活相適應的新聞寫作理論體係。從唯物主義的觀點出發，從現代化，科學化的宏觀高度去研究新聞寫作這一社會現象，已成為同仁們的目標。

　　其四，從封閉向開放方向的發展。傳統的寫作研究中，人們喜歡就事論事，就一篇報道談一篇報道。現代新聞寫作研究把新聞寫作看成是一個活動係統，揭示其完整性，理清同其它係統的關係。從社會、時代發展、記者本身、作品的流通、受眾等方麵進行考察，思路大大拓寬，係統論科學的引人，使寫作實踐大大跨前一步。總之，新聞寫作學的研究正由靜態向動態發展，由平麵向立體發展，這必為新聞寫作的繁榮發展奠定良好的基礎。

　　(二)不斷發展的新聞寫作實踐

　　新聞寫作實踐推動著新聞寫作理論的發展，新聞寫作理論反過來指導著新聞寫作實踐。時代呼喚著改革，改革的實踐不僅改變著我國體製的結構，也改變著人們的思想觀點，為我國理論界提出了一係列新的研究課題。作為反映客觀現實的新聞報道，也隨著客觀現實的變革而變革，隨著客觀現實的發展而發展為新聞寫作研究提出的新課題更加集中.更加鮮明，更加迫切地擺在新聞工作者麵前，要求予以及時回答從而改革新聞報道，增強新聞的竟爭力.正是這種心態、這種形勢、呼喚著新聞寫作學的新研究，促進斷網寫作的發展。

　　1、現代新聞寫作的徽觀 標準

　　近十年來，新聞寫作經曆了由“真、短、快、活、強”變成“真、短、新、活、深”的發展過程.“快”改為“新”字，“強”改為“深”宇，進一步提高了新聞報道的時效性、指導性、可受性、跟上社會發展的需要。

　　“真”，具有多種含義，既要傲到事實的真實、 03manbetx 的準確、棍括的全麵、還要觀點正確、選材合適、敘述客觀、評判公正。

　　“短”，是新聞作品提倡的寫作方向，也是好新聞作品所倡導的文風.長與短是相對的，哪些作品該長，哪些作品該短.長到什麼程度，短到什麼程度，這就應根據新聞事實的內容來定，做到形式與內容的有機統一。

　　“新”，新聞要‘新”.新包括新聞的時效性，即時間性、時新性和時宜性.時間性，指從新聞事實發生到新聞傳扮這段過程所經曆的時間。由於人們的時間觀念加強和各種現代傳播媒介的發展.一般要求是當日或昨日新聞.時新性，指新聞事實是否新，新聞主題是否新表現手法是否新.時宜性，指報道時機是否成熟，包括新聞的五個要素是否構成，事實真相是否充分暴盡，報道時機是否有利於大局.這三條因素統一於一體.特別是時宜性，涉及到影晌輿論導向的大事，人們在自己的報道中要更加注意到這一點。

　　“活”，新聞要寫得“活”.要更加適合受眾的需要.“活”雖說是一個純業務 標準，但如何寫活，既是技巧問題，又是輿論導向問題.“活”要寫出特點，千篇一律的東西是“活”不起來的.因而，在文體上提倡因事製宜，打破舊有的寫作框框，借用 文學表現手法，使新聞敬 文化，不拘一格.在內容上提倡“立體”寫作，既要肯定成績，又要寫出不足，歌頌成績也要指出前進中的困難，多側麵、多角度、多層次地表現新聞事實，做到事、人、情、理、景五方麵情景交敲.傳統新聞寫作中的陳規，千篇一律，“觀點加例子”正受到記者摒棄。

　　“深”，是當前新聞寫作的必然趁勢.深，要求新聞觀念要更新，能按照客觀事實變動的本來麵貌認識事實、反映事實、克服新事實新舊觀念;深，是寫作思維要求異、善於反思、承認事實的複雜性，那種盲目隨大流，順杆爬，人雲亦雲，非此即彼的單向思維，已經引起了人們的反思;深，要多方位地展示客觀事實，寫作要立體化，要多側麵、多角度、多層次、深層次地表理新聞事實，麵不是一邊側，要辯證地反映事物，這不僅是寫活新聞的問班.而且是新聞寫深的重要方法。

　　“真、短、新、活、深”，相輔相成，形成新聞寫作趨勢的一項係統工程.它不僅僅是新聞寫作技藝，也關係到全麵客觀反映備聞事實把好典論導向的問題。

　　2、現代新聞寫作的宏觀 標準

　　“真、短、新、活、深”，是新聞寫作的具體化、微觀 標準，那麼.新聞寫作宏觀標準又是什麼呢?那就是形式、內容、風格的和諧統一事實、價值、效果的和諧統一，新聞價值、宣傳價值、審美價值的和諧統一。

　　形式、內容、風格的和諧統一，這是新聞這寫作的形式美.它要求形式隨內容，風格隨形式，表裏一致，有什麼樣的內容就采取什麼樣表現形式，要不拘一格.采取什麼樣的表現形式，就運用什麼樣的風格，風格隨形式走。

　　事實、價值、效果的和諧統一，是好新聞作品應有的效果美.爭取新聞的最佳社會效果是一切新聞活動的出發點和歸宿。人們更加認識到選擇好新聞事實，挖掘新聞李實所固有的價值的重要意義，認識了這三者是否和諧統一是決定一擂新聞能否成為好作品關鍵的一環，這環是否抓好，其中最重要的又是在於作品的價值取向。

　　新聞價值、宣傳價值、審美價值的和諧統一，是好新聞作品的應有內在美.一篇好新聞必須有較高的新聞價值，是社會共同關心的問題.同時，從新聞的階級屬性這一認識出發，一箱好新聞又必然應該適應一定政竟的路線、方針、政策的要求，並具有宣傳價值，以適應階級的需要.在實現新聞與全會雙重價值的過程中，還要把二者有機結合起來，寫得自然優美，來盡宜傳味，可受性強，具有很高的審美價值。

　　人們在實踐中，趁來越多認識到形式、內容、風格的和諧統一，事實、價值、效果的和諧統一。新聞價值、宣傳價值、審美價值的和諧統一，是好新聞作品必須具備的條件。一篇在寫作上有見地的新聞報道，就是“真、短、新、活、深”和“三統一”的有機結合體。

　　(三)創新——新聞寫作的總趨勢

　　新聞作為一種信息，是客觀事實新近運動狀態的報道.不斷創新，這是時代的要求，受眾的需要，也是不斷適應改革的必然.過去相當長一段時間，由於社會變革緩慢，思想的僵化.創新沒引起人們的重視.因而新聞寫作多是‘四季歌’、八股式，創新的觀念幾乎被窒息。近幾年來，我國的政治經濟形勢都發生了深刻的變化，並進人一個全新的信息時代，新聞工作者在實踐中深深意識到用四季歌唱新內容不行了，用八股式套新事態不行了，用陳詞表述新思想不行了，需要新人新思想、新事新形式、新時代新語言，這樣，才能適應信息時代迅速變化的客觀形勢。

　　隻有創新，才能有現代新聞寫作形式;隻有創新才能真正反映新時代的特征.從寫作形式的創新來看，充分反映了這一點，曾被奉為金科玉律“立片言議居要”的消息“倒寶塔”寫作形式受到人們的質疑，這種形式段落分明、主次有序已不適應客觀實際的發展.因此，出現了一種比較鬆散自由而沒有導語的散文式消息，這種形式的消息將新聞的五個w或最重要的東西，放到了消息正文或結尾去寫.作者把自己最精彩的東西獻給能忠實讀完自己報道全文的受眾。比如1985年12月間美聯社記者一條發自北京的《美女掛曆充斥北京市場》的消息就是這樣：

　　“年輕時代的伊莉莎白?泰勒東出肩膀，回眸一譽的神情;波姬?小絲用手指撥著秀發;蘇菲亞?羅蘭從肩邊草帽下偷看的眼神。印了以上三個明星相片的色彩鮮明的日曆和其他許多西方和亞洲裔模特兒及電影明星像的日曆，在北京地區的路邊小報攤和書店推出.中國人準備送舊迎新，換上1986年的新日曆.這些日曆通常是市郊布裏簡陋的農舍裏最起碼的裝飾。”①

　　這篇消息沒有把最重要的東西概括起來放在前麵，而是通過形象描繪把最精彩的東西放地前麵，增加了“幾何感”.長期以來被當作寫作消息最規範的“倒寶塔”形式被突破了，在通訊，新聞評論等體裁的寫作中已經有了新的形式.在通訊寫作中，白描手法的運用和 文學寫作形式的引進，以及間答式通訊的出現都反映了新聞寫作形式的創新。

　　創新不僅表現寫作形式上同時也表現在內容上。新聞最早主要以傳播自然變故和一般生活需要的信息為已任，繼而發展為傳遞經濟信息、政府文書、戰爭情況乃至整個社會諸信息，並被各統治階級用來為自己的政治服務，現在它已成為社會諸信息的綜合傳播者，幾乎無所不包.近幾年，突破報道“禁區”，開拓報道領域，報道被人視為“敏感” 部位的尖銳問題等，都是創新的主要課題.1985年6月4日《新華日報》刊登的《“對策”也可以當鏡子》，是針對“收起政策，執行政策’的意見而發的.評論認為.政策必須執行.但政策應該符合實際，在當前要符合改革的需要.因此，對有些單位對政策采取的對策就要具體 03manbetx . 03manbetx 上麵的政策符合改革的大局，還是下麵的對策符合改革的大局.要以“對策”為鏡子，不要一概反對。這種在內容上的創新比形式上的創新更需要勇氣，更需要力排眾議求真理的精神。

　　求深，是新聞寫作的大趨勢。求深，是相對而說的，是各種新聞形式寫作所麵臨的任務，新聞求深的途徑是通過深度報道形式體現的.深度報道包括有解釋性新聞、事件新聞、新聞分析、新聞綜述、新聞故事、特稿六種形式，適宜於正在發生、發展過程中的重大事件的報道，並不是任何題材都可以采用這種報道形式.報道要深，有的需要較多的文字，但也並不盡然。在人們不斷的探索實踐中，這類報道已經比較多了。比如1986年《人民日報》曾獲全國好新聞一等獎的《安徽某些領導幹部撕破臉皮要官》，隻有950字，卻揭不了當前幹部隊伍中一個普遍性的問題，抓到了黨風不正的焦點，且寫得有觀點、有事實、有分析、還有群眾反映，尖銳、潑辣、生動可讀.一篇新聞報道的深度如何，既決定於對題材的選擇，又決定於作者的認識水平，決定於作者對題材的挖掘、提煉及表現手法.求深也要新. 新聞要新，越是第一次“曝光”的事實越有新意，也越容易寫出深度來。但第一次“曝光”的事實畢竟是比較少的，多數是事實的續變、疊變，這類題材要寫出新意、寫出深度、關鍵在於挖掘“續變”的特點才能寫出不同以往報道的深度。求深，是時代的要求，受眾的意向，新聞寫作發展的必然。

　　新聞寫作的發展過程，表明了創新的重大意義，沒有創新就沒有發展創新的深度和廣度越大，新聞寫作的發展就越快，這種創新的深度和廣度越大就越有竟爭力，廣播電視新聞寫作由於傳播媒介的特殊性，在題材的表現和主題的深化方麵或多或少地要受到一定的局限，但隻要有揚長避短，著力創新的意識，在寫作上是完全可以突破的。曾在1988年全國好新聞評比中獲一等獎武漢電台的新聞專稿《此路可通》，就是一篇寫作創新的深度報道，它不僅反映了改革的新進程一被稱為我國改革第三次衝擊波的企業兼並活動使兼並企業得到擴大，讓虧損企業得到新生，而且深刻揭示了武漢市在這場兼並被兼並的過程中觀念的變革，使那些曾經“寧願倒閉也不能讓別人“吃掉”的人認到:兼並別人是一種改革的需要，被別人兼並也是一條求改求發展之路.照常規，廣播由於自身弱點，是難以反映這樣深度報道的，實踐證明，廣播新聞的寫作同樣是可以創新的。

　　創新，是時代的精神，更是新聞工作者的立身之本.新聞工作者每天都麵對著瞬息麵變的大千世界，必須不斷地寫新的觀點，新的態度，新的形式來反映這個世界，不然，所采寫的新聞報道就會“貌合神離”，不能完成自己的曆史使命。

　　新聞寫作創新觀念來源於創新的意識，創新的觀念隨著創新的意識加深而逐步增強，創新的意識來源於創新的素質，有的人或者總是模仿，或總是墨守陳規，總是拿不出有見解的觀點和形式來;有的人因事而異，有創造有發展，事事有新見，篇篇有創新.最主要的原因就是素質不同。創新素質包括記者的知識水平，特定環境影響，個人天賦三個方麵，每個記者應該從這三個方麵去努力，正視現實，把握新聞寫作趨勢，不斷創新。

　　注釋：

　　①徐熊:《新聞報道藝術鉤探》32頁，中國新聞出版社出版。　
　　（載《自貢師範高等專科學校學報》 1992年第2期）