楊福建:一枝梨花春帶雨

一枝犁花春帶雨

—評李星樺的小說《在希望的田野上》

楊 福 建

優秀的文學作品，總是給人一種清新拂麵的感覺，讀著令人心曠神怡，心情暢快。.好的文學作品給人以向上的動力和想象，激發人們的思想情懷。美國著名記者、作家斯諾不遠萬裏三次到中國，她采寫了中國工農紅軍在二萬五千裏過程中，爬雪山、過草地，衝破國民黨的重重包圍，建立了延安紅色根據地的英雄壯舉。中國工農紅軍在毛主席和黨中央的領導下，克服萬千困難，與國民黨和日本帝國主義進行著堅苦卓絕的鬥爭，她寫下了《紅色中國》、《西行漫記》等炳彪史冊的偉大作品。作品在一經發表，在全世界引起了強烈的反響，不僅數千計的讀者竟相閱讀，並且激發了國內、外華人和國際友人的抗日熱情，處在中國白區的熱血青年們，被作品描寫的場麵和事跡深深打動著影響著，他們把向往延安，奔向延安，到紅色聖地作為自己的人生理想。白求恩，柯棣華等一批國際醫界大腕們，不遠萬裏，奔赴中國，甘於為中國的抗日戰爭事業，奉獻給自己的畢生精力和青春年華而不悔，為中國的抗日戰爭和世界反法西斯運動注入了強大的力量，這也許就是文學的功能和意義吧。

《在希望的田野上》原載《陽光》（第六期）這篇作品展示了農村這片廣闊的天地，在改革開放的年代，在黨的強農、惠農和“三農”政策的指引下，中國農村的一草一木，正沐浴著改革的春風，發生著日新月異的變化。同樣也吸引著大批有誌青年才俊，到這裏施展才華，為新農村建設奉獻青春年華，作品猶如一股撲麵而來的清風，洗濯著人們的五髒六腑，作者筆下展示了，好一派山穿秀美的風景，好一片景色宜人的風光，作品象一幅山水畫，又象一曲鄉村戀歌圖，定格在讀者的心中。

小說描寫了某市廣電局司機大勇，不戀機關，向往農村，主動放棄城市的舒適生活，勇敢應聘農村電影放映員這一舉動，為此而展開主題。小說以現實主義的手法，描繪了我國文化事業和改革轉製的新氣象。表現了當代青年人，在改革開放的年代與時俱進，響應黨和政府的召喚，投入到改革曆史洪流中，勇於擔當責任，並及時適應新環境。為了能順利到鄉下擔任電影放映員，大勇向父母和妻子征求意見，作品向人們娓娓道來兩代人，對鄉下電影放映員的不同心態，作家以神來之筆向人們敘述了大勇的父輩，在鄉下當電影放映員的經曆以及他們懷舊的心理。展現了六、七十年代我國農村文化事業欣欣向榮的景象，正是有了這樣一大批熱愛和專注文化事業的人，正是他們嘔心瀝血，長年累月，不辭勞苦，走村串寨，為廣大農村人民群眾，放映著反應祖國發展變化的電影。在給人們帶來心理和視覺上快樂的同時，把黨的政策和先進的文化思想播灑在農村這塊貧脊的土地上。讓先進的社會主義文化思想占領了農村這塊陣地，不僅豐富了人民群眾的精神生活，而且武裝了他們的頭腦。於是才出現了自力更生，艱苦奮鬥的大寨人，戰天鬥地，在虎頭山亂石崗上，修造人工梯田的偉大壯舉。才有了飽受吃水之難的林縣人，為了解決人畜吃水，在陡峭的懸崖絕壁上修建了號稱人“工天河”的紅旗渠。正是因為有了先進文化思想的引領，才出現了以史來賀為首的基層先進黨支部典型，他們帶領全村人民，努力奮鬥換來了劉莊麵貌一新的新氣象，用史來賀的話說：我吃了一輩子苦，劉莊有了這樣的變化值了。這是一個時代號角，這是曆史的強音，正是這些傳播者把先進的文化種子灑遍祖國的山山水水，滌蕩著封建社會的汙泥濁水。大勇父母戲劇般的愛情，見證了鄉村電影的魅力，在物質生活極為貧乏的年代，人們精神生活，因為有了電影和戲劇才變得是那樣的豐富，反映了我國黨和政府當時對農村電影文化事業的高度重視，正是電影文化藝術的傳播影響著農村人的生產、生活，婚姻觀念的改變，象大勇父親在播灑文化種子的同時，被山村姑紅梅的愛情之箭一下射中，不僅收獲了自己的愛情，也把精神產品帶給了山村的人們。

大勇和華珍的愛情也緣於對文學藝術的愛好，共同的愛好和追求，使他們走到了一起，文學是他們愛情 橋梁，全家兩代人都是因文化而結緣，這種帶有傳奇色彩的婚姻和愛情，反映了人們對文學藝術的愛好和追求，對文化事業的專注。每個時代，每個行業都有一批這樣的人，大勇下鄉應聘電影放映員就順理成章地得到了妻子支持和幫助，他們以飽滿的熱情和良好的心態，傳承著和發展著民族文化事業，才使我國的文化事業有了百花爭豔的局麵。

小說以文化為主線，把我國不同曆史時期的文化政策，及先進文化對人們思想意識的影響，用小說的形式把人們工作、愛情，勞動，生活有機的串聯在一起，用事實表現文化的作用，用理性的說教讓文化植入人們心中。把先進文化理念、功能、魅力、意義，表現得非常充分。說明了上層建築的先進文化，對人們思想武裝是多麼致關重要，作品以理服人，以事映人，即有對過去電影人的嘔歌，又有對當代青年人勇於擔當進行熱情的讚美，這種代代不斷，薪火相傳精神，給我國文化事業注入了新鮮血液。作品特別提到“村村通”這項工程，不僅關係著我國長遠的文化建設，也反映了在意識形態領域，怎樣把我國的先進文化思想，通過有效途徑傳播給廣大勞動群眾，以應對外來不健康文化思潮的入侵，並進行有效的抵製。作品看似平凡，反映的問題並不簡單，吸引廣大青年創業僅僅是一個側麵，更重要的是要培養一批新農村建設者，引領者，堅守者，從而進一步鞏固農村這塊陣地，為農村社會的發展穩定，培養一大批合格的人才。

作品在敘述上，開門見山切入主題，“你去不去”，把主人公內心矛盾心理，鬱結心情，首先亮給讀者，然後象抽絲剝繭，又如相聲中抖包袱一樣，隨著故事情節不斷的變化和深入，慢慢呈現在讀者麵前。一個個鮮活人物不時跳躍在讀者麵前,一段段閃光的故事情節不時饗食著讀者，同時作品對人物內心世界進行了深入細致的挖掘，把大勇這樣一個，一心向往農村，建設農村，怎樣挖空心思，怎樣用心良苦，讓妻子同意自己的想法，然後又通過妻子和他的實地考察，改變了妻子華珍對農村陳舊觀念的看法，反映了當代青年人不同誌向和擇業觀念的轉化，描寫的非常到位。通過對老一代放映人事跡描述與對比，到大勇和妻子華麗轉身，她們在以另一種形式上，把自己夢想和普通百姓的夢想結合在一起，使人物的藝術形象大大升華，這種園夢方式強化了作品的主題，他們的希望就是百姓們的希望。作品通篇樸實無華，沒有造作之感，語言輕快飄逸句子流暢，敘事與抒情相結合，猶如美妙的散文一般。

作品在描述農村生活場景時，把黨的文化政策和當地風俗民情及婚姻觀念巧妙結合起來，使文化功能得到了彰顯了，人們在欣賞文化的同時，感受到文化給農村、農家、農民帶來的新鮮感受。在對現代農村幹部描寫上，把鄉村女幹部的那種幹練、果斷、自信、自強的形象，刻畫得淋漓盡致，語言不多，中肯實際。說表明我國鄉村幹部年齡結構，性別比例，在新思想、新觀念的影響下，打破了以往男人一統天下的局麵，青春亮麗的女幹部的形象，顯示著鄉村前景更富有生機和活力，她們的出現加入，使作品更加富有朝氣，更具時代感。

小說在選材上的確很是新穎，說明作家的眼光非常敏銳，對事物觀察非常細致，她能從一個細小的事件中，發現重大問題。而且聯想極為豐富，能及時對黨的政策進行呼應，並以文學形式對文化政策和體製改革進行理性描述。作品從標題製作到結尾遙相呼應，而且題目用一首歌曲的名字命名，內含更加豐富，優美唱詞和優美語言結合，閱讀起來真是一種美的亨受，作品的人物音容笑貌，猶如餘音嫋嫋的音樂一樣，都清晰印在讀者的腦海中，令人難以忘記這樣的好作品，從大勇和華珍，及女付鄉長和廣播員切身投入到鄉村的建設中去，讓我們又一次看到農村事業的興起和希望。