楊福建:人生的焦點 生活的況味——評趙可欣的小說《六O後女人》

——評趙可欣的小說《六O後女人》

　　人生苦短，生命猶存。讀完趙可欣的小說《60後的女人》，覺得心中有一種釋然。自從上帝創造了男人和女人之後，男人和女人就永遠地主宰著這個世界，一代又一代繁衍生息下來。婚姻是人們繞不過的話題，美好的愛情是人們向往的目標和終點。婚姻這個富麗堂皇的殿堂，正如錢鍾書所言，它像一座圍城，外邊的人急著進去，進去的又急著出來。人們的婚姻生活就是這樣反反複複延續著。各種的酸甜苦辣，其中的喜怒哀樂，凡是結婚成家的人都品味得十足。
　　《60後女人》這篇小說集中展示了生於60年代的幾位礦山女性，婚前婚後不同的生活狀況：翠翠賢惠，善良溫柔；敏敏聰明伶俐，好學上進；吳麗機智潑辣，快言快語，但她們的婚姻生活，並沒有因性格不同，帶來與之的幸福和快樂，相反她們都深陷在婚姻的泥潭中，不能自拔。天性的軟弱讓她們在不幸的婚姻中奮力掙紮和煎熬著。60後這些女人是出生在特定的年代，三年的自然災害，浩蕩的文革風波，先天環境的惡劣，現實生活的苦難，加上家庭的不同際遇，在她們的心靈上抹下了一層陰影。她們邁入婚姻殿堂時，對美好愛情生活是多麼向往和渴望。然而傳宗接代的封建世俗，讓翠翠變得膽小如鼠，生活如履薄冰；女人出人頭地，引來風言風語，男人猜測懷疑，人言可畏，讓敏敏終日以淚洗麵，喪失了生活信心；家中的煩瑣雜事，親戚的來往穿梭，讓吳麗深感煩躁不安。她們各自的婚姻，有的亮了紅燈，有的擱淺在沙灘上。
　　作品從不同側麵反映了幾位女性婚姻生活的種種不幸，以及她們對現實婚姻的無奈、惆悵、焦急的心理，使她們的生活，變得沒有章法，沒有節製，為此她們苦惱、怨恨、迷茫。小說著力刻畫了60後這些女人婚姻生活情感的糾結，但在上扶老下攜小的生活困境中，不得不對現實婚姻生活遷就湊合，從而使生活質量下降，正常的生活秩序打亂。作者以敏銳的眼光捕捉到這一生活素材，對60後女人的婚姻生活狀態進行剖析，揭示了她們複雜的內心世界和婚姻生活中不為人知的隱情。60後女人經曆過太多苦難，她們不同於80後的月光族，也不同於90後的閃婚族。她們深受中國的傳統教育，有著良好的美德觀念，她們對家庭、夫妻情感看得比天大，以致於忍辱負重，吃虧在身，求得事情的完美。其實她們的一再忍讓和遷就，助長了男人和公婆的不良行為，才導致她們孤立無助的狀態，對現實的婚姻生活產生了厭煩、無望，以致於走向絕境。
　　中國是一個有著五千年文明曆史的國家，但封建傳統觀念依然在某些人心中固有著，那些三綱五常的觀念在作怪，男權主義還在大行其道。小說在展示她們不同的婚姻生活狀態同時，03manbetx 了造成這種局麵的社會根源，也有力地批判了男權主義和夫權行為。在男女平等和法製健全的今天，女人們應該振作起來，主動爭取自己的權利，改變天性軟弱的思想，懂得忍讓和遷就，隻能縱容他人。在以和為貴的前提下，對家庭和睦、對夫妻感情友好、對孩子教育有益的事情，就要據理力爭，決不讓步。
　　這篇作品選材比較好，在眾多描寫婚姻家庭的小說中，作者特意截取60年代出生的女人，這一特定的對象。60後的女人對國家和社會來說都是中間的力量，她們曆經眾多磨難之後走到今天，處在人生路的上升階段，在艱難地爬坡中，稍一鬆勁兒，就可能全盤皆輸。她們還要處理許多問題，特別是在這個變革的年代，麵對社會急劇的發展和快節奏生活，麵對社會的多重變化和家庭生活，子女教育、扶攜老人、單位工作等一係列問題，早已搞得她們焦頭爛額，精疲力盡，精神的弓弦繃得很緊，如果再在夫妻感情上得不安慰和和諧，她們勢必會造成精神崩潰。60後的女人有許多顧慮，她們對當今社會有不同的看法和觀點，她們前期的努力和辛勤的勞動，現在到了收獲季節，她們是要強之人，樣樣都得強於她人，走在他人前麵，才覺得自己一生罪沒有白受，苦沒有白吃。這樣的人生才意義，才對得起自己和他人。所以60後的女人具代表性，是具有特殊意義的階層，這個題材選得具有時代特點。
　　作品的另一個特點，是對當代社會人情世態進行了真切地描述，把人與人之間，夫妻之間感情關係，子女與父母之間互相依存關係，姐妹弟兄之間利害關係，公婆與夫妻之間利害關係描繪得深刻而淋漓盡致。小說具有深厚的人情味兒，圍繞著家庭、親人之間編織的關係網，描繪這個親情網把人們壓得喘不過氣來，以致讓人窒息。作者巧妙地讓親情關係網置於利益之中，讓各自為了既得利益表現得淋淋盡致，小姑子算計娘家借錢買房，丈夫為親情不願放下麵子等等人物形象，真實可信，栩栩如生，把一個個血肉豐滿的人物形象躍然於紙上，呈現在讀者麵前。在心理描述上，作者著意對人物內心世界進行03manbetx 挖掘，人物的心態刻畫得惟妙惟肖。翠翠和敏敏的孩子最後勇敢地站出來幫媽媽說話撐腰，不僅增添了翠翠和敏敏生活下去的決心，而且子女的大膽撐腰，打壓了男性的夫權行為，讓她們內心得到一點安慰，同時也為以後夫妻和好打下了良好的基礎。
　　小說語言通順流暢，語句簡潔樸實，作者還特意大量運用民間俗語和新鮮詞彙，如把兒子比作建設銀行，女兒比作招商銀行，種瓜得瓜，種豆得豆，男人為女人嫉妒就會動粗，女人為男人爭風吃醋就會變成潑婦等等。這些詞彙的運用，使作品內容更加豐富多彩。生活化的語言，不僅強化了作品的文學性，而且使語言更加富有張弛力。
　　小說結尾，非常富有創意，不是以傳統小說因果報應而結局，而是在花好月圓之時，她們結束了心靈創傷之後，對生活的美好更加向往。她們談論的話題不再是自己的悲傷往事，而是孫子輩的事情，這樣處理，即符合中國人的審美觀念，同時又回到火熱生活中去，既有對未來生活的打算，又有不想讓兒女們重蹈自己生活的老路。
　　與此同時，工會這個角色在小說中一直寫得很好，為了社會的安定團結，為了人們幸福生活，工會的作用功不可沒。工會女工部長這一主角，是社會生活的潤滑劑，是和諧社會的先鋒，說明在國有企業中，工會在社會變革中始終如一為職工著想，幫扶職工。隻是這一寫法有待商榷。
　　（作者單位：平煤神馬建工集團土建處）