焦麗萍:人間有味是清歡

　　從李慧英先生家裏出來，我等不到車，在站台等了半天，來來往往的出租車不是有人，就是找著各種借口不想往北走。好在太陽下山，還有點微風，就步行回家吧。回自己的家，走熟悉的路，想願意想的事，是一份快樂，也是一種輕鬆。
　　不知為什麼，蘇東坡的“人間有味是清歡”，從離開老太太家開始，就一直在我的腦海裏出現。雖然沒有“細雨斜風作曉寒”，也沒有“淡煙疏柳媚晴灘”，但，那“味”，那“清歡”，如夏日黃昏的風，徐徐微微，有花草的香味，也有半坡齋的墨香。
　　半坡齋，是老太太家的書房。寓意“學如半坡負重，進一步不易，稍鬆氣就一退到底了。”警醒自己，咬定青山，學無止境。
　　我喜歡她，更尊敬她。喜歡她的“一以貫之，從我所好”，尊敬她幾十年如一日的對詩詞、書法創作的執著和認真態度。
　　她的每一首詩詞都是用心血撰就，一字一句是抽出的心絲，一聯一闋有歲月的烙印。
　　記得，我幫她校對詩集《半坡吟閑》的時候，有一首詩是寫蠟像的，很潦草地寫在一張四折紙的背麵，我問：“老太太，為什麼猶豫？”她說：“沒寫日期，沒寫名字，我不敢確定是不是我的。”我說：“沒問題，一定是您在某次旅途中匆匆擬就，來不及抄騰本子上吧？風格是您的啊。您看：‘栩栩如生群塑像，逢人自動說滄桑。興邦建國談何易，華裔豐功四海揚。’何況還有修改的痕跡呢。”她說不確定的詩稿，先不收。
　　這件事給我印象很深。但是，我相信自己的感覺。一定是她寫的。後來她果然找到去新加坡旅行的小本子，裏麵有寫於1995年5月的《花芭山》和《蠟像館》兩首。我笑她是不是有點兒過於謹慎，她說：“詩寫得好不好是水平，但絕不能把不是自己的收進去。就好像不能把別人的娃娃領回自己家一樣。”
　　我喜歡她對作品負責的態度，也喜歡她對詩詞創作的癡迷。
　　記得老太太有一首《吟詩有感》是這樣寫的：“炒菜烘鍋已倒油，叨叨念念不停休。忽然蹦出奇詞語，放下瓢盆又上樓。”看看癡迷到什麼地步？真讓人擔心她會“楚人一炬，可憐焦土”。想想也可怕，準備炒菜，也不關火又上樓，令人一身冷汗。我曾多次提醒她，寫詩的時候別去廚房，做飯的時候別想詩。可是老太太好像做不到，但她也琢磨出一些生活小竅門。比如，熬米粥不必看鍋的小竅門，就是把火開到最小，蓋著鍋蓋兒，個把小時之後粥就好了。現在好幾個人都這麼熬粥，還不錯。
　　今天在老太太家裏，感覺到她的不開心，也知道這兩天她為著什麼事鬧心。新編的《晉城市誌》，把“劉伯倫”的詩稿誤署“李慧英”了。她很無辜，也很煩惱。她說：“伯倫是丟了東西了，受害者；我是受傷者。等於別人把他的東西悄悄放我這裏了。這下跳進黃河都洗不清了。”說得很無奈。是啊，“市誌”畢竟不是普通的雜誌，需要細心又細心，仔細再仔細的。收錄作者詩稿，至少讓本人簡單校對一下要好一些。
　　我勸慰道：“不必心事太重吧，黃河那麼遠，就不必去了。‘天下誰人不識君’？何況‘一片冰心在玉壺’呢！您的為人為文，大家都知道。”在詩詞界，在書法界，提到“李慧英”三個字，大家都是持肯定和尊重態度的。我估計誌書主編、副主編會給劉、李二位老人很誠摯的電話道歉，或者書麵致歉聲明，然後附一張“致歉文字”於誌書之內，隨書發送。重印似乎不可能，畢竟耗資不小；對簿公堂也沒必要，無論成為原告還是被告，都不好。可以彌補悔錯的明智做法，“誠心致歉”算是最易行的一種吧？
　　老太太提筆寫著字，宣紙上出現了“抱樸含真”四個字，筆法蒼勁，筆鋒有力而不俗。我知道，她是在準備一個書法展。也無閑心再去想與創作無關的事情。煩惱纏身，不一定要坐著發呆，而是把時間充實得滿滿的。“抱樸含真”是一種境界，也是一種胸懷。
　　她的丈夫吳廣隆先生說：“慧英寫詩很嚴謹，很謙虛，也很刻苦。”這些，我也是深有感觸的。她絕對不會拿別人的詩寫上自己的名字發出去。這點，德高望重的劉伯倫老師比我還要了解老太太。我也希望，這件事快點過去，讓老人心中沒有雲翳，開開朗朗創作，平平靜靜生活，不再有“怎麼會有這樣的事”纏繞。
　　家的拐彎處就在前麵，慢慢過馬路，穩穩進小區大門。誦著老太太的《詠竹》，推開單元門：
　　閑來興起獨輕吟，信手塗鴉猶自矜。
　　風竹窗前時弄影，殷勤囑我要虛心。


　　（作者單位：山西晉城煤業集團新聞中心電視台文藝部）