關切現實，為鄉村放歌——讀賈平凹長篇小說《極花》

    新時期以來,賈平凹一直在文壇上默默耕耘,成功推出了16部長篇小說，為中國文學畫廊增添了一個個鮮活光輝的人物形象。《極花》就是他的第16部長篇，全書15萬字，作品充滿了對社會現實生活的觀察和思考。
    賈平凹說，創作的靈感來源於發生在一個老鄉身上的真實故事。這位老鄉的女兒在十幾歲時遭人拐賣，他們苦苦尋找了好幾年，好不容易才把女兒解救出來；可當時姑娘已經生了一個孩子，孩子卻留在了被拐賣的地方。回到家後，由於媒體宣傳公安解救成功的新聞，人人都知道老鄉的女兒遭人拐賣，姑娘不再出門、不再說話，整日呆坐著一動不動。再加上思念孩子，半年以後，老鄉的女兒竟然背著父母跑回了被拐賣地。
    已過花甲之年的賈平凹，對一切事情都超然了，看的淡然了；寫作的最終，就是要讓讀者感受到文字背後的人性溫暖和善良，也就是說，寫作需要人性關懷。因此，他的寫作用減法而不用加法，原定四十萬字卻隻寫了十五萬字，他試圖著把一切過程都隱去，試圖著逃出以往的敘述習慣。這讓我們看到了另一種敘事。
    殘酷的現實告訴我們，有時候現實比小說更複雜，《老生》、《帶燈》之後的《極花》，是作者對現代鄉村日漸衰落的悲切關懷，鄉愁哪裏尋？何處寄鄉愁？這些捫心自問的話題，使我們心痛而毫無辦法，深懷鄉土情結的賈平凹自然不會放棄思考。
    和以往的小說不同，《極花》少了意象、少了荒誕、少了神秘，少了散文化的鬆散，故事性更強，人物形象豐滿，結構緊湊，小說除了對主人公胡蝶被拐賣後的心理進行了濃墨重彩的細節描述外，還增添了對陝北鄉村的風俗民情的描寫，小說的人文內涵和文化因素更重，使人讀來愛不釋手。小說所展現的生活畫卷，是一幅幅“水墨畫”，雖重重淺淺，但留有飛白，模糊而又意境。完全是一種自然的呈現，作者少有了議論和觀點，使讀者多了對文本意義的追尋與思考。
    賈平凹出生在陝南山區，他對故鄉故土有著太多的眷戀。自從進入文壇以來，他的筆墨更多的是對鄉村的書寫，對鄉風民俗的描摹，他的寫作始終與故鄉商州緊密相連，他的寫作才能也如一汪深不可測的泉水，汩汩而湧。他為故鄉書寫，他為鄉村放歌，一曲《秦嶺最美是商洛》道盡了他多少赤子情懷。從1978年《滿月兒》獲第一屆全國短篇小說獎起，到《浮躁》、《土門》、《高老莊》，到《懷念狼》、《秦腔》、《高興》，再到《古爐》《帶燈》《老生》，從土地承包改革到市場經濟對農村的衝擊，農村發生的大轉折都在他的作品裏。他的筆下有對故鄉的無比依戀和懷念，也有對人離開土地之後怎麼辦的迷茫和追問，更有麵對商業化浪潮衝擊下人性異化扭曲時充滿批判的矛盾心情。