陝西煤化職工作協組織召開亞東長篇小說《窟野河》專題研討會

4月13日，陝西煤化職工作協組織召開了亞東長篇小說《窟野河》專題研討會。邀請著名編劇、導演、陝西煤化職工作協名譽主席莫伸，陝西省社科院文學藝術研究所副所長張豔茜等專家學者，就小說的創作手法和藝術價值發表意見、建言獻策，以期為作者的下一步創作提供借鑒和參考。

小說《窟野河》是亞東繼“煤礦三部曲”《陝北煤老板》、《風起毛烏素》、《煤礦子弟》之後的又一部力作，也是作者在工業題材創作領域的又一次全新探索。該書從上世紀八十年代末期陝北發現大型煤田寫起，故事的發生地窟野河煤礦曆經早期的原煤銷售，到本世紀初期的煤化工產業，再到當前的清潔煤研發，形象的描繪了時代變革過程中主人翁高光亮艱苦創業敢打敢拚的創業曆程，同時也真實揭示了行業波動、經濟變遷中人物情感、命運的起伏。

會上，大家圍繞該小說，從具體的文本03manbetx 出發，對作家的寫作策略、思維向度、語言修辭、題材特色、內容存量等方麵進行梳理，專家們一致肯定了亞東作品的曆史價值和政治影響，並就小說寫作手法、以及典型人物性格塑造等方麵提出了不同的見解和看法。

莫伸在發言中評價亞東能夠在近年來保持如此旺盛的創作精力，得益於他深入生活，緊貼實際的厚積薄發。他稱讚亞東的語言樸實、自然、流暢，情節設置通俗耐讀、引人入勝，較前期有了更大的進步。並希望亞東今後能夠繼續立足於工業題材創作，用更高的視角來審視煤炭的行業發展現狀，創作出更多更好經得起曆史檢驗的好作品。

張豔茜評價亞東用一種善意的筆觸顛覆了人們對於傳統意義的“煤老板”的固有印象，反映了作者作為煤礦人，對於這個行業的深厚的感情和無限的熱愛，作者通過主人公的創業艱辛，揭開了煤炭行業從傳統到現代的曆史變遷，文中隨處流露出對於因工業發展而滿目瘡痍的土地的哀歎，具有很強的教育意義。

劉寧指出，相比於亞東前期的作品，《窟野河》不僅有了統領小說的整體意象，而且這個意象非常的鮮活和豐富。從深層裏說，窟野河的曆史變遷濃縮了亞東對中國社會發展所寄予的強烈的人文思考。

魏策策把該小說描摹的世界分為人的世界和河的世界，認為文中的“窟野河”是天理的存在，是精神的存在，它悲憫地注視著人間的一切滄桑變化，表達了作者對天道、自然的敬畏。

作者亞東發表創作感言，從該書的創作背景到人物原型說到自己的人生觀、價值觀。他說，文學是研究人的情感世界的發展與轉變的學問。文學家與政治家和經濟學家不同，文學作品不一定要求具備前瞻性，但是，他一定是社會生活最真實、最細膩的記錄。中國的工業化進程比西方晚了三百年。當代是陝北六千年遊牧和農業社會向工業化過度的轉型時期，把它們以文學的方式記錄下來，是我們這一代人的責任，更是我們這一代人必須要做的事情。

出席研討會的還有陝西電視台、陝西傳媒網、三秦都市報、太白文藝出版社、地鐵報等媒體朋友以及陝西煤化職工作協部分理事、會員代表。

亞東，原名高亞東。陝西省作協會員，陝西煤化職工作家協會主席。著有小說《窟野河》、《風起毛烏素》、《煤礦子弟》、《總兵》、《陝北煤老板》;散文集《文化稗草》，詩集《秋天的離去》、《在季節淡淡的容顏裏》。其中小說《風起毛烏素》曾獲陝西省第十二屆五個一工程獎。(李華)