馬關鎖：春聯窗花相映紅
春聯窗花相映紅
兒時最亮麗的記憶，恐怕要數過年時的年畫與對聯了。過大年忙是忙些，有趣的事兒也不少。女孩子稀奇的是窗花，而年畫則是男孩子過年時的熱烈期盼。裱牆、糊窗、貼窗花、貼年畫、粘春聯……，聽著都是極平凡的事情，對孩子們來說，卻有許多神秘的趣味，現在回想起來，心都還一顫一顫的。我腦子裏儲存的許多曆史故事、神話傳說，多一半是通過年畫獲得的，那是山裏孩子了解過去、觀望山外的一個窗口。
年畫和窗花的張貼，一般都是在大掃除之後進行的，臘月二十三祭完灶後，從二十四開始，每家都會開始衛生大掃除活動，如掃塵、拆洗被褥、窗簾、門簾、擦洗家具、窗戶等，讓家裏家外幹淨透亮，迎接新春。大掃除也叫掃房，意為“掃陳”，除舊迎新。每到這個時候，家裏人都會拆洗被套、窗簾，擦洗家具、窗戶等，讓家裏幹淨透亮，迎接新春。掃除完了之後，重點就是收拾屋內，糊牆紙是首當其衝的事情。在山裏待過的人，都知道每一孔窯都有一盤很大的火炕，晚上是床，白天是沙發(那時候村裏還沒有沙發這個詞)。客人來了，讓上炕去，靠炕根坐著，說話吃飯都是這樣。靠炕根的牆是要經過處理的，早先是糊紙，村裏說法是“裱牆”。一般的家找些廢舊報紙糊，講究些的家買了麻紙糊。用報紙糊的牆，一年下不來，就撕了，破了。用麻紙糊的牆，不僅結實，而且蹭得鋥亮，掛亮了許多。到了後來，有了專門糊牆的花紙，就更加漂亮了。糊牆紙是一件很講究很細致的活兒，糊皺了不好看不說，還容易破，紙縫兒對不齊，紙用反了，花兒圖案接不上茬都不行。有點辦法的人家牆壁粉刷得雪白，請畫匠沿炕一周畫炕圍畫。用水彩畫上山水花鳥，人物祥獸，一遍一遍油漆得明光燦爛，就更不是紙糊的牆壁可比的了。
比裱牆更麻煩的就是糊窗紙。由於大山阻隔，交通閉塞，玻璃是稀罕物，山裏人家的窗戶不大，基本不安裝玻璃。一年下來，窗戶紙破著補著，煙熏火燎得黑漆漆的，堵得窯洞裏陰暗暗的。少有家舍得平時換，七拚八湊地都要挨到年根上。一年一次的換窗紙，費力費時也極需耐心。粘不牢，過幾天便會掉了下來，紙繃不展，皺了，風一吹，便會撲遝撲遝地響。窗戶之上，還有一層窗戶，叫“天窗”。糊天窗，更困難，墊了兩層凳子才夠得上。天窗上留一小孔，曰“氣眼”，但要排放做飯蒸饃騰騰的熱氣遠遠不夠。更何況有時爐灶破了，或遇變天逆風，便會“倒煙”，熏得人睜不開眼睛。白白的窗紙一換，屋裏便亮堂了許多，顯得分外明媚。
糊上窗紙，就可貼窗花了。窗花又叫民間剪紙，是一種裁剪成各種顏色、鏤空圖案的民間藝術品，流傳至今已有上千年的曆史。唐代詩人李商隱曾在詩中寫道:“鏤金作勝傳荊俗，剪綠為人起晉風”。圖案多種多樣，內容健康活潑，什麼“喜鵲登梅”、“二龍戲珠”、“鳳凰戲牡丹”、“蓮生貴子”等等。窗花以其特有的概括和誇張手法將節日裝點得紅火富麗、喜氣洋洋。小時候，剪、貼窗花在家鄉婦女之間是一種非常盛行的民俗活動。村裏的女人幾乎都會做一些手工，例如剪窗花、繡鞋墊。春節期間，婦女們這家一群，那家一夥，圍攏在一起，用剪紙表達自己慶賀春來人間的歡樂心情。明麵上是交流圖樣，暗裏卻是較量技藝。剪窗花不僅能裝飾家居，也是一種民間藝術的競技，是展示技巧、才能的時刻。窗花剪好後，一些留給自家貼用，一些可以送給親朋好友。 我家窗戶上的窗花，都是母親、姐姐妹妹們剪的。到了後來集市有賣現成裁好的，那內容豐富了許多，顏色不僅多，而且更亮麗。白白的窗紙，紅紅的窗花，遠遠看去，就像綻放的一朵朵紅梅，鼻子貼上去嗅嗅，仿佛都有縷縷的香氣。窗花開了，人心裏也樂開了花，媽臉上總在笑，笑得也像一朵花兒。姐姐、妹妹們則跟了一幫女娃子，挨家挨戶看窗花去了。女娃子愛笑，滿村裏都是她們的笑聲，嘰嘰喳喳的.過年了，山村的女孩子們像一朵朵含苞欲放的花兒，一個比一個開得漂亮，開得美麗。
年畫是中國特有的一種繪畫體裁，是中國傳統中國畫形式之一，也是中國農村老百姓喜聞樂見的藝術形式，大都用於新年時張貼、裝飾環境，含有祝福新年吉祥喜慶之意，故名。一般采用工筆畫技法，也有兼工帶寫的，當然也不乏大寫意的傳統畫法。過去，山裏人過年，家家戶戶都要張貼年畫，把屋子裏布置得色彩繽紛同時又充滿情趣。條件好一點的家，在這點上往往肯滿足孩子們的要求，也許，大人們的心裏也和孩子們一樣的期盼。每年都是那兩句話：“畫又不能吃，要那麼多幹什麼。”話是這麼說，但每年窯壁兩側的牆上都貼得滿滿當當，比今天的畫廊還要熱鬧。年畫有單張的，有兩連的，四連的。單張的人物花草飛鳥禽獸要大一些，有一個獨立的內容，如革命樣板戲裏的《紅燈記》、《沙家浜》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《白蛇傳》中的《斷橋》啦，《水漫金山寺》啦，《三國演義》中的《三顧茅廬》啦，《水滸傳》中的《林衝雪夜上梁山》啦，《魯智深拳打鎮關西》啦，等等。一張年畫藏著許多內容，稍有點知識或閱曆的父母，耐了心總能牽引出許多的故事。兩連四連的，雖一個個人物畫麵都小了些，但連起來往往就是一個壓縮了的連環畫冊，一段一段地看過去，可過癮了。雖然許多字還不能讀出來，但知道了開頭，看著畫麵就能不斷地把故事演繹下去，當然，其中免不了許多臆想的胡編亂造，有時還會編的牛頭不對馬嘴。這點功力得益於看古戲和聽瞎子說書，那時鄉下電影都很少，更不要說電視了，碰上一個好說書的先生，這個村子說三天，那個隊裏說兩夜，在周邊的村裏就可以一兩個月地整本說下去，什麼《包公案》、《狄公案》、《哈爾濱奇案》等等。但那隻是聽，人卻是看不見的，小小的心裏裝了許多故事，許多仰慕的人物，到年畫中間去尋找，去辨認。誰家如果貼了幾張以往沒見過的年畫，你一撥他一夥，全村的孩子基本會看遍的。山裏的窯洞很深，爐灶之後擺放著盆盆罐罐，看上去有些不太雅觀，便在窯中間橫了一根鐵絲，懸掛四條屏，配上對聯，既好看，又文雅。也正是這時候，我知道了梅蘭竹菊四君子。除了這些之外，可以列入年畫的還有灶王爺、財神爺、天地爺、門神。每一個神都有固定的模樣，也有獨自的故事，比如財神趙公明，門神秦瓊和尉遲敬德，和他們有關的故事三天三夜也講不完。而這些神像多是民間木刻印刷的，色彩和規格比起那些絢爛的年畫要差了許多。年三十，我們最大的事情就是一家一家地看年畫，那種情景就像今天看吸引人的電視連續劇一樣。有的家年畫貼得太遲，也隻好等正月初一欣賞了。後來曆史傳說的年畫少了一些，多了一些現代的內容，也有故事，但總沒有那些流傳了幾百年的東西吸引人。再到後來，除了領袖毛主席語錄畫之外，那些稍微有點生氣的年畫是一樣也看不到了。但是即便是目不識丁的農民，也知道什麼是美，什麼是醜。後來，在家鄉周邊眾多煤礦、洗煤廠輾轉打工的日子裏，每到年底，全都停工了，呆在家裏實在無聊，我迷上了中國畫，便買了些水彩畫顏料，廣告顏料，塗塗抹抹。那些連學生圖畫都算不上的作品，多半是一些變了形的花草蟲鳥，卻成了鄉親們交口稱讚的年畫。這個羨慕地說：“畫得真像!”那個翹起大拇指說：“你真了不起!”，親友們也爭先拿著紙張登門向我索畫。這也算是那特殊歲月裏的一段黑色幽默吧!改革開放後，隨著時代的變遷，社會的發展和進步，年畫的內容也在不斷演變，主角由原先的財神、福祿壽三星、仙女、大胖小子、戲曲人物變為今天的開國領袖，過去年畫裏的金元寶、珠寶也改為今天的人民幣甚至美元，從一定程度上年畫也反映了社會心態與民情。如今，隨著人們住房條件的改善，室內裝潢一新的人們自然不會在白白亮亮的牆壁上裱貼年畫，可掛可取的掛曆和隨處可放的台曆便成為裝飾居室環境的新主角，使年畫的實用性大大前進了一步。
家鄉人過年是一定要貼對聯的。記得在兒時的農村，不論是大門還是院子裏的房門，都要在出息前全部貼上對聯。如果說貼了窗花、年畫，家裏有了過年的氣氛，對聯一貼，村裏紅紅的一片，那濃濃的年味就飄蕩得到處都是了。聽老輩人講，他們小時候村裏的識字少，十裏八村沒有一個能拿起筆的人，因此寫對聯就成了大問題，須提著禮品投親靠友請人來寫。有些人因找不到會寫字的人，隻好小碗口上塗上墨汁往紅紙上扣。我記事時這種情況當然沒有了，家家都有能寫字的人，隻是寫得孬寫得好程度不同罷了。對聯的內容相對固定，什麼地方貼什麼大有講究，錯了別人會笑話。一般從大門口貼起。有門樓的寫一幅大聯，如“天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門”之類;沒門樓的，隻在牆頭或者崖畔邊的樹上貼一幅“春光滿園”或“大地回春”就算過去了。閑窯門上的春聯內容大都空泛，沾個喜氣就成，如：“和順滿門添百福，平安二字值千金 ”;“門迎春夏秋冬福，戶納東西南北財”之類。看起來文雅高深，其實都是抄的。住人窯洞上的則不同，都是精心編的，為此主人不知要費多少腦筋。缺兒女的求子嗣，有病災的盼吉祥;新結婚的多寫魚水情深，年紀大的愛個福壽無疆。如果有老人去世那就複雜了，不但內容不同，紙的顏色也有變化：第一年用白紙，第二年用黃紙，第三年用綠紙，直到第四年才可恢複為紅紙。貼完門上的就該貼院子裏其它的祈福類或寄語類的各種紅色條幅了。比如，財神爺兩旁是“油鹽深似海，米麵堆成山”，有吃有喝就是好日子;灶王爺旁邊是“上天言好事，回宮降吉祥”，吉祥的好事，就是最大的期盼。土地爺神龕的兩旁是“土地堂中坐，保佑一家人”，平平安安就是福，人間得不到，隻有渴求神的庇佑了。天地神兩旁是：“天高懸日月，土厚載萬物”，那卻是對大自然最樸素的感恩和敬畏了。這些是約定俗成的，其它凡是能想到的地方，都會給一份新年的祝福。炕頭上方貼的是“小心燈火，”大炕對麵貼的是“抬頭見喜”，院牆上貼一條“開門見喜”，糧囤上貼的是“五穀豐登”。石磨是白虎，貼的是“白虎大吉，”碾子是青龍，寫的當然是“青龍大吉”了。牛圈門口貼的是“槽頭興旺”，大樹上貼的是“根深葉茂”，水甕上貼的是“清水滿甕”，就連離家較遠的水井旁都有一小條“清泉長流”……小條子很多，貼起來麻煩極了，這些當年令人頭痛的繁文縟節，卻無不飽含著家人許許多的美好的期盼，盈盈的暖意，現在想起來，心裏頭依然湧動著一陣陣溫熱。過年是一種美好的寄托，最外在的流露就是對聯，這種寄托處處都可以看到的。如今，這種貼春聯的習俗依然保留著，但今天的人們大多數已經不再使用自己書寫、製作的春聯，而是在集市或商店裏選購自己中意的印刷品春聯，還有的直接貼商家、銀行搞活動時贈送的貼標春聯。
貼完春聯，家家戶戶還要在屋門上、牆壁上、門楣上貼上大大小小的“福”字。春節貼"福"字，是我國民間由來已久的風俗。據《夢粱錄》記載："歲旦在邇，席鋪百貨，畫門神桃符，迎春牌兒……";"士庶家不論大小，俱灑掃門閭，去塵穢，淨庭戶，換門神，掛鍾旭，釘桃符，貼春牌，祭把祖宗"。文中的"貼春牌"即是寫在紅紙上的"福"字。"福"字現今的解釋是"幸福"，而在過去則指"福氣"、"福運"。春節貼"福"字，無論是現今還是過去，都寄托了人們對幸福生活的向往，也是對美好未來的祝願。民間為了更充分地體現這種向往和祝願，幹脆將"福"字倒過來貼，表示"幸福已到""福氣已到”。關於倒貼“福”字，民間還有一則傳說。明太祖朱元璋當年用“福”字作暗記準備殺人。好心的馬皇後為消除這場災禍，令全城大小人家必須在天明之前都在自家門上貼上一個“福”字。馬皇後的旨意自然沒人敢違抗，於是家家門上都貼了“福”字。其中有戶人家不識字，竟把“福”字貼倒了。第二天，皇帝派人上街查看，發現家家都貼了“福”字，還有一家把“福”字貼倒了。皇帝聽了稟報大怒，立即命令禦林軍把那家滿門抄斬。馬皇後一看事情不好，忙對朱元璋說：“那家人知道您今日來訪，故意把福字貼倒了，這不是'福到'的意思嗎?”皇帝一聽有道理，便下令放人，一場大禍終於消除了。從此，人們便將“福”字倒貼起來，一求吉利，二為紀念馬皇後。如今，人們過年時張貼的“福”字，已經不再用毛筆書寫，而是直接在市場、商店選購。這些由印刷社出版的“福”字印刷精美，還在背景圖片上畫著壽星、壽桃、五穀豐登、龍鳳呈祥、鯉魚跳龍門等各種圖案，可比自家書寫的要漂亮、耀眼多了。
雅俗共賞的年畫，鏤空透亮的窗花，寄托希望的春聯，頭一年精心地貼上，第二年狠心地撕去，不經意間成為多少年後溫馨的記憶。那是蒼白的日子裏最絢爛的一抹風采，是貧瘠而枯燥的生活中一份情意融融的溫暖，是幹涸的文化沙漠裏一片激動人心的新綠。(晉能集團四通煤業 馬關鎖)
