蔡晨依：我是怎樣做讀書筆記的（中）

第二篇是王安憶的《長恨歌》。

正文如下：

2.流言

流言總是鄙陋的。它有著粗俗的內心，它難免是自甘下賤的。它是陰溝裏的水，被人使用過，汙染過的。它是理不直氣不壯，隻能背地裏嘁嘁喳喳的那種。它是沒有責任感，不承擔後果的，所以它便有些隨心所欲，如水漫流。……

它們其實是用最下等的材料製造出來的，這種下等材料，連上海西區公寓裏的小姐都免不了堆積了一些的。但也唯獨這些下等的見不得人的材料裏，會有一些真東西。這些真東西是體麵後頭的東西，它們是說給自己也不敢聽的，於是就拿來，製作流言了。

3.閨閣

早晨的揭開花窗簾後麵的半扇窗戶，有一股等待的表情，似乎是醞釀了一夜的等待。窗玻璃是連個斑點也沒有的。屋的等待，到頭總是空的樣子。到頭總是空卻也是無怨又無哀。這是騷動不安聞雞起舞的早晨唯一的一個束手待斃。無意無靠的，無求無助的，卻是滿懷熱望。這熱望是無果的花，而其他的全是無花的果。

年華是好年華，卻是經不得數的。

閨閣是上海弄堂的天真，一夜之間，從嫩走到熟，卻是生生滅滅，永遠不息，一代換一代的。

它們與鴿子不能同日而語，鴿子是靈的動物，麻雀是肉的動物。

美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和的，厚道的，還有一些善解的。

王琦瑤和康明遜的問與答，就像是捉迷藏。捉的隻是一門心思去捉，藏的卻有兩重心，又是怕捉，就是怕不來捉，於是又要逃又要招惹的。

這是一個正式的告別，有些歌舞在做著伴奏，他心裏無喜也無悲，木木然的背著那歌樂離去，那歌樂中實在是鏡中月水中花，伸手便是一個空。那似水的年月，他過橋，他渡舟，都也是個追不上。

王安憶的語言真的是太美了，很簡單的，卻是直觸心靈的。語言非常的精準。由於我是反複翻閱我的讀書筆記的，於是筆記上的顏色越來越多樣，在“年華是好年華，卻是經不得數的。”下用紅筆畫了一條線，在“王琦瑤和康明遜的問與答，就像是捉迷藏。捉的隻是一門心思去捉，藏的卻有兩重心，又是怕捉，就是怕不來捉，於是又要逃又要招惹的。”前麵畫了一個勾，在“那似水的年月，他過橋，他渡舟，都也是個追不上。”下畫了條紅線，寫了個“好”。

這種小說集，我的讀書筆記上一般隻有摘錄，隻有後續在看的時候，會寫下一些其他。單單摘錄，就夠了。這本書好到，每每看到這些摘錄就很有感觸。《長恨歌》算是我最喜歡的書之一了。