月色之下的煙火人間
月色之下的煙火人間
當此題目從我的筆端潺潺流出，我便已經感知了這兩本書對我所產生的詩意印象，已將我所有的情緒盡染。
此題目，並非憑空臆想，是源自葛東興老弟的兩本散文集——《月色》和《煙火人間》。我隻不過是借花獻佛，做了簡單的“嫁接”。《煙火人間》已於二0一五年呱呱落地，而作為姊妹篇的《月色》才即將付梓成冊。我隻是有幸提前竊玉聞香，初識玲瓏色。原本隻是想“近水樓台先得月”，孰不知葛老弟硬要趕鴨子上架，讓我為其《月色》“裁衣著裝”，這豈不是讓“操剃頭刀的”，硬要舞弄“青龍偃月刀”？耍砸了到是於我無所謂，隻怕敗了“偃月刀”的一世名聲。然抵擋不住葛老弟百般“灌迷魂湯”，重捧之下必有“不要臉”之人。於是乎，我姑且在世人麵前“張牙舞爪”一次，略談一二粗淺認識。
一、對葛東興的印象
我與東興的真正相識相交，是在他去礦組織部當部長之後。那時我所在的礦調度室與組織部、政工部、宣傳部等科室皆是鄰居，所以閑來無事時，總會相互竄竄門。因東興嗓音渾厚、富有磁性，在當組織部長之前他已經以主持人的身份，活躍在礦文藝舞台上，因此我知曉他的鼎鼎大名要早於他認識我。在後來的深入相處中，我才逐漸認知了一個才華橫溢的青年才俊。
東興，雖畢業於一所煤炭學院，所學的是通風專業，但這“金戈鐵馬”的事業絲毫不影響他“簫吹半邊月，墨染一江河”的儒雅情懷。他在校期間就是學校的文藝骨幹，活躍在校院文學社。參加工作後，雖下過井、背過風筒、安過風門，當過通風技術員、通風區長、組織部長，但他始終初心不遺，“日間勤弄禾，暮後常抽絲”，特別是擔當礦工會副主席以來，積極響應礦黨政打造大美賀西的倡導，在文化賀西的建造上成立了礦文學協會、興辦了“賀西夜話”、創辦了《賀西風采》，使文學之舟風生水起。
這得益於他，不僅有良好的主持功底，神情飛揚，朗誦的也特別意重情深，像把壺口萬千的黃河之水席卷於心，更得益於在這冰山巍然屹立的下麵竟然是他用文字演繹的心靈絕唱——詩詞文賦。他尤以散文見長，語言之溫婉瑰麗如琴瑟和鳴，意境之悠遠深邃似浮翔於浩瀚星宇。凡讀過他散文的人，無不被層層疊疊的美或濃濃密密的情所感染著。恰如青青子衿在為其《煙火人間》序言中所撰寫的《此心安處是吾鄉》所言“讀他的文字，仿佛隔著一張檀木茶桌，與其相對而坐，共話物換星移，與語歡欣落寞，字字珠璣。他的文字，有空山新雨的清透，繁花滿枝的沉甸，長空秋雁的寂寥，雪落無聲的寧靜，顯現出古典文化的深厚底蘊。”“想他生活中定是溫和豁達之人，因為文字裏看不到他的火氣。”的確，知音所見趨同，生活中的東興確實是位才情四溢、溫文爾雅的謙謙君子。雖不及伯虎之倜儻，也不遜潘安之風韻，玉樹臨風，智慧幽默，和聲悅色。正因如此，他之左右，賓朋滿座，調素琴，閱金經，苔痕上階綠，草色入簾青。此皆因他的人品和情趣所產生的魅力使然。
二、對文章的點滴認知
作為姊妹篇的《月色》，在寫作風格上，與《煙火人間》有異曲同工之貌，但內容更加豐富。《月色》從節律上看，總共分為六小輯，分別為春夏秋冬、風花雪月、世相親情、愛情物語、一縷鄉愁和若有所思。春夏秋冬以寫四季之景為主，表達生命曆經的璀璨與衰亡；風花雪月，可以說是春夏秋冬的鏡頭特寫，於細微之處抖落滄桑；世相親情，是傳達親情友情，繪製出了人情世態；愛情物語，此輯是專為愛情設置的一款盛宴，情愛作為永恒的主題絕不缺場；一縷鄉愁，是對故鄉最誠摯的祭奠，是人性中永不泯滅的胎記；放置尾聲的若有所思，成為對過往的回憶、對未知的告白。總體上講，全盤是以寫景、寫情為載體，情中有景，景中寓情，因景而情，由情思景，用無聲的字符表達波瀾起伏的胸懷。慢慢讀來，無論是枯榮、聚散、愛恨、生死，從首至尾皆是飽含溫度的情意，從始至終宛若有一股溫泉在汩汩流淌。這就是這些文字傳遞給我的啟迪和美感。作者在娓娓的敘述中，把我們帶入他或繽紛或淒婉或優美或傷感的世界裏，讓我們與他一起喜悲，一同浮沉，領略一花一葉一世界、一心一意一菩提的妙相。
如果非要細研文章的特色，以我浮淺的認知，大概有以下幾方麵：
如詩如畫，方顯世間精妙。如果要想用這些大大小小的方塊字，把世間的萬物寫活，是非有點石成金的手藝不可的。而東興老弟就精通此道。他就像是一位丹青聖手，賦予了每個字生命與色彩，讓文章充滿詩情畫意，把讀者浸潤在美中不想脫離。“春雨像一首抒情的歌。總讓人在淅淅的雨聲中，想到西湖邊的斷橋，想到斷橋上執傘的人兒，想到那人兒顧盼流離的目光穿過雨煙，暗含情愫，帶著嬌羞。” （《春天的水墨 》）“半山上有人家，一座小院，幾間小屋。綠意淺，桃花在院裏院外開得妖媚至極，如十七八歲的女子把青春肆意飛揚在人的眼波裏。”（《流水落花春去 》） 這些妖嬈的句子在集子中俯仰皆是，像一個個打扮精致的少女撐著油紙傘站在那裏，直吸得讀者的眼睛波光粼粼。也正是這些風情的語言，使文章百媚生輝。
語言清麗，跳躍感極強。我不得不佩服東興老弟文字功底之深厚，神鬼莫測。他總能將一些不搭邊的詞語聯係起來，化平凡為神奇。“以前，覺著秋天是一首纏綿悱惻的宋詞，總有些淒婉的調子，細細體味又有悲涼入骨。此時，它正是一幅豐美的畫卷，秋色萬裏徐徐展開，如月出天山，鋪排出盛大而華美的幕景。”（《靜 秋 》） 秋天、宋詞、調子、畫卷、明月、天山、暮景，用不同的語境進行差異性組合，營造了多維的景致，讓讀者在跳躍中滑翔，給人以宏大的想象。這樣的秋天不再是單一的，平麵的，而是立體的、充滿氣勢的，感染力極強。“秋就這樣瘦下去了，從一輪到半彎，又到一鉤，終於鉤不住了滿天霜冷。”、“ 秋如一枚枯黃的葉子，在空曠的枝頭唱著蒼涼的戀歌，等著北風呼號時，做最後的蝴蝶之舞。 ”（《暮秋之戀 》）以景寫情，情景交融，用瘦、霜冷、戀歌、北風、蝴蝶來烘托秋，引發讀者無限感歎，完成藝術的張力。“等到分別的時候才明白，你長長的發絲已是挽不回的潮水”、“我在你長發鋪成的河裏沐浴、跋涉，不想上岸。我不知道為什麼要在一條逝去的河裏掙紮，或許隻是想在裏麵打撈舊日時光，打撈濕漉漉的青春。” （《你的發絲是長長的河 》）發絲、潮水、河流、舊日時光、青春，差異化的組合，跳躍式的表述，使精神層麵的意識流具體化，深化了內心世界的表達。 作者若沒有對文字非凡的感受與駕馭能力，沒有對物境的再創造，是很難達到這種隔空傳聲的效果的。
描寫的立體感，生活氣息濃鬱。對一些人物、場景能寫的活靈活現，不僅說明作者廣泛而深入地參與了生活，而且細致、真實地體驗和感悟著生活。恰恰是這種對生活最原始的真實在一次次打動著我們。“開演前，台下人聲鼎沸，煞是熱鬧。誰家的孩子跑丟了，找媽媽，當媽的四處找孩子，村東村西的遇上了，好一陣拉呱，年輕小夥子瞄上誰家的姑娘在一起肆無忌憚地說笑，女孩子也聚在一起，磕著瓜子，私語著什麼。男人們遠遠地打一聲招呼，過去遞一個煙卷，問起家裏田裏的事。東一堆西一堆的，有小孩子飛過來跑過去打鬧嬉戲。隻有賣零食的支了攤子坐那裏不言語，那種時候根本用不著喊叫。等台上的鈴聲一響，深色的大幕緩緩拉開，全場嘈雜的聲音一下子低了下去。那時候，星星們也悄悄的，眼睛都不再眨一下 。”、“鼓樂齊鳴，伴奏的各司其職，拉二胡的晃著腦袋，吹笛子的眯起眼睛。武生耀馬揚鞭，登上台神氣地做一個瀟灑的亮相；小旦挪著碎步嫋娜地登場；青衣踩著台步船一樣地把人的眼光兜住；三花臉一個跟鬥翻出來。白臉的，黑臉的，花臉的，粉臉的，一張張在眼前晃動。小小舞台上，三五步走遍天下，六七人百萬雄兵，這世間的百態，人生的恩怨情仇全看到了眼裏 ”（《唱大戲》）“男人們買回菜蔬和幾條子豬肉羊肉，女人們開始淘菜洗菜，做熬菜，蘿卜白菜豆腐粉條丸子，燴一起，做一大鍋，總要夠吃十天半月才好。做花饃，把一團麵捏成棗山、棗糕、魚、花籃。石榴的、老虎的，捏一下，是頭，剪一條麵，是眉毛，按上兩顆黑豆，是眼睛，梳子在麵上摁幾下，就有了花紋。蒸饅頭，要蒸好幾籠，新蒸出來的熱騰騰、宣乎乎，蘸油潑辣子吃，特別香，剩下的冷藏，也要夠吃到元宵節以後吧。炸丸子、炸薯塊、炸豆腐、炸麻花、炸酥肉，有幾天，油鍋好像總支著，一屋子油煙與香氣。父親抽著煙，慢吞吞地拉著風箱，母親把我們從油鍋旁趕走。”（《過大年》） 這難道不是一幅幅微縮的《清明上河圖》嗎？如果誰家孩子不會寫作文，一定要好好讀讀它。生活中不是缺少素材，而是缺少發現素材的眼睛和雕琢的技巧與智慧。當我們把曾經的生活進行立體的還原，這樣的寫作已不再是簡單的寫作，而是對生活的謳歌，對人世的讚美。這就是原生態的寫作，將生活的本質予以還原，將人性的情感予以複製，呈現給我們生活的美好。
修辭手法的多元化，使表述更加形象、迷幻。無論是比喻、擬人、引用、借代、通感等等修辭手法，在這裏比比皆是，使文章憑添靚麗色澤，如魚得水，靈活靈動。“傍晚時，樹枝間的麻雀仍在熱烈地爭論不休，好像夏天的恩怨還未了結，渾不知季節變幻，西風日緊。”、“然這初涼到底設下了埋伏，往前去便是“霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。”“ 每每拐進巷子，總覺那杏花在與人遙遙相對嫣然
而笑。便亦多情起來，想那是人生路上一段豔遇，不覺要放慢腳步，靜靜望她，賞她素淨顏色。彼時，時光止息，物我兩忘，倆倆相望，默然歡喜，隻覺彼此目光中都是流連色彩。又覺她也挪了步子，白衣勝雪，款款而來。” （《一樹杏花開 》） 由景即情，交融自然。在此特別要提及的是集子中的一篇《琵琶弦上說相思》，更是別具特色，整篇文章引用多達46處，把古典詩詞中的“明珠”一顆顆串了起來，將引用手法用到了極致。多而不亂，行雲流水，每每讀來如嚼鵝莓，美輪美奐。由此可見，作者出語華麗、意象靈活多變，深受古詩詞的熏陶，深諳對意境的營造。
綜觀東興老弟的文集，從形式上講兩個字——唯美：語言的唯美，情意的唯美，意境的唯美；從內涵上說兩個字——凝重：一草一木，有情有意，一人一物，知性識體，無不飽含歲月的變幻和塵世的滄桑，字字句句叩問著人性的悲憫與清歡，即使是一樹花、一隻蟬、一口井、一輪月也概莫能外。有時候我在想，在眾多的篇章裏，作者為什麼單選一篇“月色”的作為書名？我不知其中這句“月色裏那些動人心魄的場景，那些如夢似幻的過往，盡被揉碎在朝朝暮暮的生活裏，沒了蹤影。 那時，月光如水，所有的日子都一一浮現，而所有的念想都陷入了舊時月色裏 。”能否作為回答？
賀西煤礦李桂明
