觀《蒲田進行曲》有感

《蒲田進行曲》以小人物的辛酸曆程為故事，本身就能吸引大眾的眼球。同時該片不是圍繞小人物的日常生活展開，而是將小人物的生活場景設置在錄影棚，通過這個特定的場景，全麵展示人的欲望，人的夢想，人的心路曆程。而影片中最引人注目的道具是樓梯，是貫穿全劇的象征性符號。阿銀想爬上樓梯的頂端，拍完被認為具有轟動性的電影，從而達到演繹事業的巔峰。而安次作為一個跑龍套的小演員，樓梯依舊是他夢想的外化，他想通過滾下樓梯實現對主人的忠心耿耿，代表草根階級的電影夢。小夏，這個昔日紅及一時的女演員，在樓梯上舉行了自己的婚禮，在她心裏。電影——樓梯依舊是其內心不能割舍的情結。

《蒲田進行曲》通過各種視聽語言的運用，景別、構圖、色彩等，同時蒙太奇手法的運用，使影片更有表現力。如令我印象深刻的是小夏的出場，首先通過色彩的渲染，在黑暗中小夏的身影若隱若現，使得女主人公出場就帶著陰鬱的色彩，暗示女主人公的命運。然後通過一個特寫鏡頭，細致地展現了小夏的臉與神態，成功地勾勒了小夏的某些特征。而構圖方麵導演也頗具匠心，在展現安次這個小人的善良與自尊方麵，尤其他想為自己的心上人提供更好的工作，而在外麵不停地接戲，對各種畫麵的剪輯，成功而真實地再現了安次這個小人物身上卓越的品質。更為巧妙的是心理蒙太奇的運用，主要體現在是小夏與安次曆經波折終於決定結婚時，阿寅打亮了攝影棚的照明燈，同時打亮了觀眾心中的舞台燈（高潮）：人生如戲，待到循序漸進、一絲一扣的推進至明星阿銀重新向被他拋棄的小夏求婚，而後者明確表示已經愛上安次準備結婚時，燈光一變，音樂驟起，完全以舞台的戲劇手法來表現安次、小夏的婚禮，在心理上給觀眾以高潮；巧妙的將特定的場合—攝影棚—既是電影造夢的道具、有時現實生活中的場景，特定的人物—演員—既是戲中的人物、又是生活中的人，與特定的情節—婚禮—所有的人都希望自己的婚禮像在夢中一樣相結合創造出非戲似戲的感覺，藝術的美在於似是而非的境地，給人以玩味思考。

更加新奇的是《蒲田進行曲》通過多種方式再現了電影藝術的製作過程，正如影片在畫外音中所說：“電影製作是一個複雜的過程……”包括吸引人的劇本、導演的統一調度、演員的選擇、燈光、攝像、特技等諸多方麵，影片通過《幕府武士》的拍攝成功地再現了電影的製作過程。導演為拍出驚人的效果，搭建十米的樓梯，以及在現場對演員的調度以及對影片解說，同時還包括燈光、服裝等的配合，較為全麵展示了電影製作的過程。

對於影片中“電影中的電影”的理解，我覺得創造出了非戲似戲的感覺，而藝術的美正是在於似是而非的境地。這種獨特的技巧，對於塑造人物以及對感情力度的加強都是不可或缺的。影片通過《幕府武士》的拍攝，塑造了安次這個人物的性格特點，集中表現在他為主人滾下十米的樓梯，從而使這一人物形象一改最初懦弱猥瑣的形象，是他的形象變得高大起來。而安次在影片中的多個角色的拍攝，集中展示他堅忍不拔以及對小夏的深沉的愛。“電影中的電影”作為一種獨特的表現方式，雖是鑲嵌在影片之中，但二者相互獨立同時互為補充。

（搬家中心鄧帥）