漁舟逐水愛山春----電影《鄉村裏的都市》觀後感
記者： 白冰
漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪不見人。6月8日，我參加了電影《鄉村裏的都市》首映式，感受到了現代農村的發展的曆程，熟悉的鄉情，熟悉的街道，熟悉的生活，熟悉的美景，在這部電影中得到了體現，因為這部影片是龍口市鄉村振興特有的“名片”。
樓上看山，城頭望雪，燈下對月，舟中賞霞。在電影《鄉村裏的都市》，我們通過唯美的意境看到了道恩集團、東江街道董家窪村、黃山館鎮館前後徐家村以及徐福街道桑島村等地風貌。觀看這部反映家鄉農村振興的電影，每一個觀眾都會覺得，這部電影有一種大氣之美，有一種品味之優，有一種寬廣的境界。
一張白紙沒有負擔，好畫最新最美麗的振興鄉村的圖畫。這是一部慶祝中國共產黨成立100周年和迎接黨的20大的獻禮影片，《鄉村裏的都市》凝聚了編劇高潤光的心血與向往。作為一部農村輕喜劇題材的故事片，影片展現了省總工會選派的第一書記高雯雯帶領村民調整種植結構，促進海岱後徐村農業產業升級的全過程，由原來的傳統種殖，發展成為綠色種殖，現代種殖，網絡營銷的全過程。
在第一書記高雯雯的帶領、引導下，村民們打破舊有觀念，轉變思想，擁抱新時代、新生活。影片出現了三次歌舞場景，體現了用文化引領村民的精神生活、，建設健康、綠色、美麗富裕的鄉村裏的都市一個縮影。影片從第一書記報到開始，交待了矛盾的起因。村主任金正亮由於喝酒沒有去接第一書記，高書記堅持給予處分，這也就得罪了他的親戚、村裏養殖戶金彪，由此，造成了高書記第一次召開村民大會就被金彪在背後使壞，造成大多數村民沒有參加會議，把我們帶入了與我們近在咫尺而又遠在天涯，我們熟悉而又陌生的一群村民的生活之中。可以說，以高雯雯為代表的第一書記，在鄉村振興中的姿態像一簇簇鮮花在尋找肥沃的土壤，培育出新時代農村新文明，這是農村邁向城市化、現代化的倫理所在，也是鄉村裏都市化過程的必需，更是這部影片期望告訴我們的!
作為一部農村現實題材電影，《鄉村裏的都市》相對於大家印象中的農村題材影片，表現的鄉村是美的，也是時尚的，並且是接地氣的。《鄉村裏的都市》這部電影，用藝術手段表現出現代化農村社會生活的蓬勃朝氣，讚美了人民群眾積極向上的生活熱情。同時也深刻地揭示了其中蘊藏的各種社會矛盾。比如，有的村民就是向往城裏生活，雖然出現打工，也不放心家中的媳婦，所以，才有了“老齊”這個角色，讓本片產生了輕喜劇的色彩。還有，高書記見到村主任打氣招呼時說“你好”!金正亮一本正經告訴高書記，俺們這裏見麵都說：“你吃了嗎?”結果，有的村民就在別人從廁所出來時問：“你吃了嗎?”這個對話令人捧用腹大笑，這就是輕喜劇的魅力。
本片帶我們一點點走近農村，解剖種種現實背後的曆史淵源和症結所在。這是因為，在中國，浩如星海的無數個自然村裏，它不過是臥於萬花叢中的一粒微塵。”正所謂誰人故鄉不淪陷。對於農民而言，鄉村建設的價值，既不在於政治精英著眼於社會穩定的政治下鄉，也不在於知識精英完成社會理想的文化下鄉，而在於他們究竟何以從中得到多少好處。”作為省總工會下派的鄉村振興第一書記， 高雯雯剛到後徐村時，村民以為他喝的咖啡是“藥湯”，高書記因勢利導，告訴村民什麼是“拿鐵咖啡”，什麼是原味咖啡，從小事做起，改變村民的生活習慣。
影片中表現出來的後徐村，高雯雯帶領村民由傳統的蔬菜種植到蔬菜的綠色種植、有機種植，完成蔬菜種植結構調整，產業升級;由原來的傳統養殖，發展成為綠色養殖，現代養殖;同時深挖民俗民間技藝，片中有數個場景表現村民熱愛生活載歌載舞的鏡頭，形成獨特的有地方特色的民間文化。博士吳姍姍一直致力於新品西紅柿的栽培，但由於村民的不配合，造成產果沒有達到效果，作為博士，由於家人去世，造成心情不好，而被村民誤解為“感情失敗”所致。在高書記的真誠鼓勵下，後村村走上了特色農產品生產之路。在這些過程中伴隨著一個又一個啼笑皆非的故事，她不斷帶領、引導村民們打破舊有觀念，擁抱新時代、新生活。
影片展現的是輕喜劇化的風格，同時也在告訴我們：心靈的契合在於互相之間的理解，而不在於社會地位的高下。隻要心地善良，努力工作，就完全不需要顧及周圍人的眼光和指指點點，應該昂起頭走自己的路!——這或許就是這部影片要宣揚的時代主題!高雯雯帶領村裏的賢內助，使自己美起來，使家庭美起來，使整個村莊都美起來，在外打工的男人們感覺到自己的女人美起來，特別有感觸，因為媳婦美了，家裏美了，村裏美，打工的人自然願意回家創業了。《鄉村裏的都市》出品人、山東電影製片廠沈武鋼曾經在去年拍攝現場說過，農村題材影視作品有多種表達形式，輕喜劇是其中較受歡迎的類型。我作為一青年群眾演員，也曾聽導演楊真在拍片現場表示，《鄉村裏的都市》除了輕喜劇的形式，也在追求塑造一個“內心充實、精神富足，美麗富裕的鄉村裏的都市”。
影片以創新的手法，擺脫了那些舊框、老套,開始把鏡頭對準了人這個文藝創作的主體;尤其是反映了普通農民的工作、生活,把他們的喜怒哀樂展現在銀幕上。影片結尾表現的令人耳目一新，當“老齊”因為在水果西紅柿上抹藥，影響西紅柿品質而氣走高書記後，村主任金正亮批評了“老齊”，並且要求村民自願報名去把書記接回來，結果是高書記舍不下村民，舍不得後徐村，自己回來到了村裏，當高書記看到眾多村民迎接他回村時，整個畫麵表現的令人感動，尤其是“老齊”認識到了自己的錯誤，要求高書記用柳條抽他時的畫麵，真實感人，多年看電影沒有流淚的我，為村民的真誠而感動，為高書記的精誠而感動，淚流滿麵。我以為,影片突出的成功是在鞭笞這種落後的急功近利世俗觀念的同時,寫出了具有典型意義的當代村民形象。
看完電影後感覺到，編劇高潤光先生文筆功力深厚，能夠從“一滴水”中觀察出環境的變化，從微小的不同中找出了農村發展中的“大同”，但是發生在那裏的事無不同樣發生在我們每一個人的故鄉、發生在每一個村，那些難以抗拒的變化，那些令人難過的變化，那些帶來希望的變化，值得我們思考，因為我們看的不僅是一部電影，更是對新農村如何發展、怎麼發展的思考。當我們通過這部電影聯想起故鄉的這些年，你會看得更明白那些發生過的和正在發生的變化究竟意味著什麼。可以說，龍口百強縣市的發展品味、發展格局，有像後徐村這樣的引導、引領、引路，功不可沒。當然，高潤光先生的用意並不隻是簡單的喚起觀眾的鄉愁而已，他旨在通過這部電影撩起人們對農村裏發生的一切的關注。在我看來，隻有個體記憶優先於集體記憶，地方記憶優先於國家記憶，才有可能形成一個值得信賴的集體記憶與國家記憶，而這也正是《鄉村裏的都市》中鄉土記憶的價值所在。
在《鄉村裏的都市》中我發現，農村才是我們的根，走到哪裏都是我們的故鄉，因此，每一個人總應常懷一顆敬畏之心，而不是高傲的鄙薄之氣。追祖求源，因為我們大多數人都來自農村，即使父輩已脫離土地，但三四代內必有人來自農村。中國100多年前就是一個農業國家，沒有人不是從土地中走來的農民的後代。盡管時代在邁向城市化，但不得不說，我們的根都在鄉土。有什麼道理歧視和否定你走來的地方。那些現在生活中深刻地消極刻板印象，更多是因為我們不了解農村之所以成為當下的農村是何故。我們已離他太遠，而不記得使他孕育了現在城市中的一切。
海岱後徐村，個看似平淡無奇的村莊，也可以成為重要曆史進程的見證者，一個村莊的命運是中國命運的縮影，而一個個村莊的命運又恰恰構成了這個成長變化中的國家。
山花落盡山長在，終日看山不厭山。第一書記高雯雯有山一般的意誌堅決響應黨的號召，聞令而動，盡銳出戰。高雯雯眼中看到了未來，腳下堅定了步伐。用海一般的力量，努力克服艱難險阻，鉚足幹勁，攻堅陷陣。由於刮風造成西紅柿大棚被刮壞，村民覺得種水果西紅柿肯定要賠錢，於是便出現了村民退股，其實，也是背後養海參的金老板在使壞，逼得高雯雯準備拿出自己的錢退給村民。而這時，金老板得知是高書記安排人為他的海參養殖提供技術支持時，又轉變了觀念，安排“老齊“把村民退的股全“買回來”。化解了一場危機。可以說，高書記在艱苦條件下、在百般困難中以“越雪山、涉險灘”的精氣神，啃下扶貧這塊“硬骨頭”，成長為擔當重任、能打硬仗的高素質幹部。
生成澤廣時芳茂，魚水情通樂韻諧。《鄉村裏的都市》這部影片告訴我們：希望是我們成功的動力，希望是我們不言棄的支撐，希望是我們對美好生活的向往。希望，總能給人力量前進，有了希望，總歸有看到光明的一天。正因為世界上有太多的美好，我們更需要義無反顧地選擇善良與堅強。有時候，我們無法改變這個世界，但我們至少可以改變自己的生活與心態，隨性灑脫地活著。生命需要一種儀式感，給約定加上些許情懷與重量。時光馳而不息，道是無情卻有情;萬物生生不息，看似無常卻有序。“天行健，君子自強不息”，今日之中國，物質更加豐富，心態更加自信，法治更加完善，物流更加通達，人們的生活更加富裕。
“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。 《鄉村裏的都市》這部電影告訴我們，既在清晨裏奔跑，也要在星夜裏趕路，為了心中的夢想，為了夢想中的美好生活;為了自己的理想，為了振興新農村的希望，人必須在責任與壓力中淬煉生命?既然如此，我們隻有並且最好欣然，接納世界的真實模樣，接納生活的本來麵貌，不墮信心，不失希望，不斷從中汲取前行的力量。這是《鄉村裏的都市》帶給我們的啟示。
作者單位：龍口市稅務局龍港稅務分局
